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miércoles, 9 de febrero de 2011

Der Rosenkavalier


Der Rosenkavalier Op. 59 (El caballero de la rosa) es una ópera cómica en tres actos, con música de Richard Strauss y libreto de Hugo von Hofmannsthal y el mismo compositor. Fue estrenada en Dresde el 26 de enero de 1911, por el director de orquesta Ernest von Schuch y la dirección artística de Alfred Roller.
Argumento.
La historia transcurre en Viena, en el siglo XVIII, en los primeros años del reinado de la emperatriz María Teresa I.
Acto I: Dormitorio de la Mariscala
Amanece mientras la Mariscala y su joven amante intercambian palabras de amor luego de haber pasado una noche juntos.
Entra Mohamed, el criado negro de la princesa, con el desayuno, y Octavian se esconde.
Se oyen ruidos, la Mariscala teme que su marido, que se halla de cacería lejos de Viena, haya regresado de improviso, por lo que Octavian se disfraza de criada.
LLega el barón Ochs, primo de la Mariscala, habla de su próximo matrimonio con Sophie, la hija del acaudalado burgués Faninal. Le pide a su prima que le recomiende a un noble que le entregue a Sophie una rosa de plata en señal de compromiso, de acuerdo a la costumbre. Ochs coquetea con “Mariandel”, la supuesta criada en que se disfrazó Octavian. Ochs se justifica ante la Mariscala diciendo que aún estando casado seguiría persiguiendo a campesinas y criadas., la Mariscala propone a Octavian como portador de la rosa.
El barón discute con un notario sobre la dote de Sophie. hay una pareja de intrigantes italianos, Annina y Valzacchi, a quienes contrata para que localicen a Mariandel.
La Mariscala, en su soledad, piensa en el futuro de la prometida, entregada a un ser tan desagradable como su primo, y recuerda cómo fue obligada en su juventud a casarse con un hombre mayor al que no amaba. reflexiona sobre el paso del tiempo y la vejez que se acerca irremediablemente.
Cuando Octavian regresa, la Mariscala le asegura que tarde o temprano encontrará una muchacha de su edad de la que se enamorará, y la abandonará para siempre. El le asegura que nunca dejará de amarla.
Acto II: Sala de visitas en la mansón de Faninal
Se espera la llegada del caballero que entregará la rosa de plata.
LLega Octavian lujosamente vestido, y presenta la rosa de plata a Sophie, ambos cruzan sus miradas, comienzan a sentirse irresistiblemente atraídos.
Ambos jóvenes se sientan a conversar, pero son interrumpidos por la entrada del barón Ochs, escandalizando a Sophie con sus groseros elogios. Luego, Ochs se retira a discutir el contrato de matrimonio con el padre de la joven.
La pareja se queda a solas. Sophie afirma que no se casará con el barón y ambos se abrazan declarándose su amor. Valzacchi y Annina los sorprenden y llaman a Ochs, Octavian dice al barón que Sofía jamás se casará con él y lo reta a duelo hiriendole.
Sophie le dice a su padre que nunca se casará con Ochs, y Faninal amenaza con hacerla ingresar a un convento si no accede a casarse. Entretanto, El barón, a quién los criados han dejado solo, se recupera del susto bebiendo vino. Annina entra con una carta de “Mariandel” en la que le pide una cita con ella, y Ochs vislumbre una conquista amorosa.
Acto III: Una habitación en una posada
Instigados por Octavian, Annina y Valzacchi preparan la trampa que le han tendido al barón. Poco después, entran Ochs y Mariandel para cenar en privado, mientras la falsa doncella se muestra tímida y nerviosa.
De repente unas extrañas apariciones se ven en distintos lugares de la habitación, dejando perplejo al culpable barón. Luego, Annina disfrazada de viuda, aparece con varios niños gritando que Ochs es su padre. Llega la policía, y Ochs en su defensa presenta a Mariandel como su prometida llamándola Sophie de Faninal, pero en ese momento aparece Faninal, quien llama a Sophie para que refute la absurda pretensión del barón.
Cuando Octavian susurra a la policía la verdad sobre su disfraz, entra la Mariscala y comprende rápidamente todo lo ocurrido, haciendo desistir a Ochs de su pretensión de casarse con Sophie.La Mariscala se queda a solas con los jóvenes amantes y renuncia generosamente a Octavian a favor de Sophie. Luego abandona el lugar junto al padre de Sophie, quién se siente feliz por haber cumplido su deseo de ingresar en la nobleza. Octavian y Sophie quedan solos, y llenos de dicha repiten su declaración de amor.

OPERAS

Tannhäuser de Wagner
Dafne de Jacopo Peri
Hänsel und Gretel de Engelbert Humperdinck.
Ludwig van Beethoven Fidelio 1805 Viena
Vincenzo Bellini Norma 1831 Milán
Georges Bizet Carmen 1875 París
Claude Debussy Pelléas et Mélisande 1902 París
Gaetano Donizetti L'elisir d'amore 1832 Milán
Gaetano Donizetti Lucia di Lammermoor 1835 Nápoles
Gaetano Donizetti Don Pasquale 1843 París
Friedrich von Flotow Martha 1847 Viena
Umberto Giordano Andrea Chénier 1896 Milán
Charles Gounod Faust 1859 París
Charles Gounod Roméo et Juliette 1867 París
Engelbert Humperdinck Hänsel und Gretel 1893 Weimar
Ruggiero Leoncavallo I Pagliacci 1892 Milán
Pietro Mascagni Cavalleria Rusticana 1890 Roma
Jules Massenet Manon 1884 París
Giacomo Meyerbeer Les Huguenots 1836 París
Wolfgang Amadeus Mozart Le nozze di Figaro (Las bodas de Fígaro) 1786 Viena
Wolfgang Amadeus Mozart Don Giovanni 1787 Praga
Wolfgang Amadeus Mozart Cosi fan tutte 1790 Viena
Wolfgang Amadeus Mozart Die Zauberflöte (La flauta mágica) 1791 Viena
Módest Músorgski Boris Godunov 1874 San Petersburgo
Jacques Offenbach Les contes d'Hoffmann 1881 París
Amilcare Ponchielli La Gioconda 1876 Milán
Giacomo Puccini Manon Lescaut 1893 Turín
Giacomo Puccini La Bohème 1896 Turín
Giacomo Puccini Tosca 1900 Roma
Giacomo Puccini Madama Butterfly 1904 Milán
Giacomo Puccini Gianni Schicchi 1918 Nueva York
Giacomo Puccini Turandot 1926 Milán
Gioacchino Rossini Il barbiere di Siviglia 1816 Roma
Camille Saint-Saëns Samson et Dalila 1877 Weimar
Johann Strauss Die Fledermaus (El murciélago) 1874 Viena
Richard Strauss Salome 1905 Dresden
Richard Strauss Der Rosenkavalier (El caballero de la rosa) 1911 Dresden
Piotr Ilich Tchaikovsky Eugene Onegin 1879 Moscú
Ambroise Thomas Mignon 1866 París
Giuseppe Verdi Rigoletto 1851 Venecia
Giuseppe Verdi Il Trovatore 1853 Roma
Giuseppe Verdi La Traviata 1853 Venecia
Giuseppe Verdi Un ballo in maschera 1859 Roma
Giuseppe Verdi La Forza del Destino 1862 San Petersburgo
Giuseppe Verdi Don Carlo 1867 París
Giuseppe Verdi Aida 1871 El Cairo
Giuseppe Verdi Simón Boccanegra (versión revisada) 1881 Milán
Giuseppe Verdi Otello 1887 Milán
Giuseppe Verdi Falstaff 1893 Milán
Richard Wagner Der fliegende Holländer (El holandés errante ) 1843 Dresden
Richard Wagner Tannhäuser 1845 Dresden
Richard Wagner Lohengrin 1850 Weimar
Richard Wagner Die Meistersinger von Nürnberg (Los maestros cantores de Núremberg) 1868 Múnich
Richard Wagner Der Ring des Nibelungen (El anillo del nibelungo) (tetralogía completa: Bayreuth, 1876) 1876 Bayreuth
Richard Wagner Das Rheingold (El oro del Rin) 1869 Múnich
Richard Wagner Die Walküre (La valquiria) 1870 Múnich
Richard Wagner Siegfried 1876 Bayreuth
Richard Wagner Götterdämmerung (El ocaso de los dioses) 1876 Bayreuth
Richard Wagner Tristan und Isolde 1865 Múnich
Richard Wagner Parsifal

miércoles, 29 de diciembre de 2010

L’Orfeo

L"Orfeo
La ópera Orfeo o L'orfeo
Orfeo es uno de los primeros trabajos reconocidos como ópera, compuesta por Claudio Monteverdi con el texto de Alessandro Striggio para la feria anual de Mantua.
Su primer exhibición fue en la Academia degl’Invaghiti de Mantua en Febrero de 1607 y el 24 de Febrero del mismo año en la Corte teatral de Mantua. Y fue publicada en Venecia en 1609.
La ópera hizo su moderno debut en 1904 en una versión para concierto en París. Se dice que en las primera representaciones se utilizaba la voz aguda de algún castrati.
La trama está basada en el antiguo mito griego de Orfeo, quien intenta rescatar a su difunta amada del Hades, el mundo de los muertos.
La ópera se encuentra dividida en cinco actos y un prólogo:
• Prólogo. Un “espíritu de música” explica el poder de la música y específicamente el poder de Orfeo, cuya música es tan poderosa que es capaz de conmover a los dioses.
• Acto I. Orfeo y Eurídice celebran su boda.
• Acto II. Orfeo recibe la terrible noticia de que Eurídice ha muerto; resuelve ir él mismo al mundo de los muertos para rescatarla. Canta un conmovedor recitativo sobre la fragilidad de la felicidad humana.
• Acto III. Esperanza acompaña a Orfeo hasta la entrada del Hades. Orfeo conoce a Caronte, la guardián del Hades, e intenta seducirlo con la belleza de su canto para que lo dejase entrar. Al principio no tiene éxito, luego intenta nuevamente utilizando su lira; Caronte cae pacíficamente dormido; Orfeo entra y desciende al Hades.
• Acto IV: Proserpina, la reina del Hades, es conmovida por la música de Orfeo, y persuade a Plutón, rey del Hades, para que deje ir a Eurídice. Plutón accede bajo una condición: que Orfeo no mire hacia atrás pues Eurídice lo seguirá detrás de él hacia la luz, y de vuelta a la vida. En un principio él se va con Eurídice siguiéndolo; sus dudas, sin embargo, lo llevan a mirar por sobre su hombro, y en ese momento Eurídice se desvanece como un fantasma ante sus ojos. Abatido, Orfeo regresa a la tierra.
• Acto V. Orfeo es consumido por el dolor, y Apolo, su padre, baja del cielo para llevarlo lejos, donde él pudiera contemplar la imagen de Eurídice para siempre en las estrellas

viernes, 24 de diciembre de 2010

domingo, 5 de diciembre de 2010

Un giorno di regno


Un giorno di regno(Un día de reinado)La acción tiene lugar en el castillo del barón di Kelbar, cerca de Brest (Polonia) en el año 1733.
Acto I: Criados y vasallos demuestran su satisfacción por el doble matrimonio a celebrar en el castillo entre Giulietta (hija de Kelbar) con La Rocca (viejo tesorero) y la Marquesa de Poggio (sobrina de Kelbar) con el Conde Ivrea. Todos creen que está presente el rey de Polonia Stanislao pero en realidad es el caballero Belfiore quien ha asumido su personalidad para que el verdadero rey vuelva de incógnito a Varsovia. Este caballero se toma muy en serio su nuevo rol y se preocupa cuando conoce que la Marquesa de Poggio va a ser una de las futuras esposas, pues ambos han sido amantes y ella puede descubrir el engaño.
Cuando Belfiore se queda solo, intenta escribir una carta a la corte para ser relevado de su misión pero aparece Edoardo di Sanval (sobrino de La Rocca) que está enamorado de Giulietta y desengañado por ver a su enamorada a punto de matrimonio con su tío, pide al fingido rey incorporarse a su corte y así alejarse de la ciudad de Brest. De inmediato es nombrado escudero y el muchacho muy agradecido imagina futuras empresas militares mientras que Belfiore sonríe pensando en la broma que se le ha ocurrido gastar al viejo tesorero La Rocca. Entra asimismo la Marquesa de Poggio que identifica en el fingido rey a su amante, decidiendo no hacer nada y seguir con el futuro matrimonio para así probar su fidelidad.
Giulietta no quiere por marido a un viejo por mucho que su padre se empeñe y se siente esperanzada primero por ver entrar a Edoardo y luego por las promesas de ayuda que está dispuesto a ofrecerle el fingido rey quien se enzarza en una conversación de estrategia militar para así “camuflar” un encuentro entre Giulietta y Edoardo. Cuando entra la marquesa de Poggio, todos acuden a saludarla y es entonces cuando el barón di Kelbar presenta oficialmente al fingido rey de Polonia quien se da prisa en desaparecer evitando explicaciones y complicaciones. La pareja de enamorados (Edoardo y Giulietta) piden consejo a la Marquesa y esta se compromete a ayudarlos.
El fingido rey intenta deslumbrar a La Rocca diciéndole que si estuviera libre de compromisos, le ofrecería la mano de la princesa Ineska y además le daría un ministerio. Ante esta perspectiva La Rocca quiere volverse atrás y se niega a firmar su contrato matrimonial con Giulietta. Entonces el padre de esta le desafía en duelo pero la astuta marquesa propone el plan de que Giulietta se case no con el tío (La Rocca) sino con el sobrino (Edoardo). Como al barón no le gusta este acuerdo, será entonces el fingido rey de Polonia quien dictamine lo que ha de hacerse.
Acto II: Los criados comentan los acontecimientos y la extraña conducta de sus amos. Edoardo tiene aún esperanzas de casarse con su amada pero, como no tiene dinero, reconoce que esto es un enorme obstáculo para conseguirlo. Y ahí entra de nuevo el fingido rey, ordenando al riquísimo tesorero La Rocca, que entregue a su sobrino la propiedad de un castillo y una cuantiosa renta anual.
Por fin se encuentran el fingido rey y la Marquesa. Este insiste en seguir fingiendo su identidad y aquella en su decisión de casarse con el conde Ivrea sino aparece de inmediato un tal “caballero di Belfiore”. Giulietta está feliz por la marcha de los acontecimientos pero le preocupa que Edoardo, en su nueva calidad de escudero, tenga que irse con el fingido rey
El barón di Kelbar recibe al conde Ivrea y la astuta Marquesa le pide a este último que esperen una hora para casarse pues desearía que el caballero Belfiore estuviese presente en la ceremonia. El fingido rey anuncia que no habrá boda ya que encomienda de inmediato a Ivrea una misión secreta que debe realizar de inmediato, sin tener tiempo para otra cosa.
Llega Delmonte (escudero de Belfiore) con una carta por la que se hace saber que el autentico Stanislao ha entrado finalmente en Varsovia y ha sido reconocido rey por el parlamento. El caballero Belfiore puede recuperar su personalidad y casarse con la Marquesa. Además Giulietta también se casará con Edoardo.

BIENVENIDO A LA OPERA

La Opera es un drama cuyos diálogos son cantados (aunque pueden incluir fragmentos hablados).

BIENVENIDO A MI BLOG

Bienvenidos a mi blog, soy muy aficionado a la musica y a la opera ..este blog está orientado a publicar información sobre la trama de las óperas, enlaces, videos y toda la información para que todos puedan disfrutarlas.Espero poco a poco ir enriqueciendo la información que publique en este espacio e ir abordando la mayoría de las mejores operas del mundo para poder traerlas a este blog con su música y escenarios.

La ópera es un teatro cantado, es algo que siempre me ha fascinado..los cantantes tienen un don y el amor al bell canto...son dones únicos que no debieran perderse.Yo fui alguna vez, en algun fragmento de mi vida,una soprano en un coro, lo disfruté muchísimo.
En la ópera me gusta imaginar la época del relato, sus escenas,imaginar los personajes, escuchar su música,conocer las mejores arias de esa ópera, por eso puse el enlace para escucharlas mientras leo la trama, en las operas hay poesia,sentimientos, drama, dolor,es una sensación de abandono, soledad, de acercamiento a las verdades de la vida.
Siempre desee saber la trama de aquel canto que estremece
el alma...
Mis operas favoritas son Turandot, La Traviata,Aida, Carmen,Fidelio.
Mi deseo es llevar cultura operatica a todas las personas que leen mi blog.
Deseo compartir mi gusto por la ópera para llevar cultura operatica a todos.La música nos acompaña
y alegra nuestra vida .
"El que escucha música siente que su soledad, de repente, se puebla".
"Sin la musica la vida sería un error" Nietzsche
La música alegra el alma, nos pone en actitud positiva,nos evoca épocas pasadas, pues trae a nuestra mente recuerdos que nos llenan de nostalgia, también ayuda a aliviar diversos males físicos y emocionales.